1、“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。

(资料图)

2、“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰，也是渲染。

3、蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。

4、春愁是剪不断、理还乱。

5、词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。

6、一剪梅·舟过吴江宋代：蒋捷一片春愁待酒浇。

7、江上舟摇，楼上帘招。

8、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

9、（渡 一作：度。

10、桥 一作：娇）何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

11、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

12、译文船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。

13、船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。

14、哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

15、扩展资料：《一剪梅》词牌的特点是在舒徐（七字句）与急促（四字叠句）的节奏较整齐的交替中显现动人的音乐性的。

16、自周邦彦以来，有不少名句，如李清照“才下眉头，又上心头”等。

17、后又经辛弃疾的创作，使四字叠句完全由散而整，构成排句重叠的规定性，音乐性更强了。

18、而且往往突出画面的重叠或心境的重叠 。

19、 到蒋捷手里，特别是这首《 一剪梅·舟过吴江 》 传世，《一剪梅》的表现手法更为丰富，四组四字相叠的排句也往往写得灵动流丽，名篇更多了。

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